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越剧《铜雀台》的示范意义

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发表于 2015-11-24 15:09:23 | 显示全部楼层 |阅读模式

越剧《铜雀台》的示范意义(新作速览)

梧桐

《 人民日报 》( 2015年11月24日   14 版)

  上海越剧院古装越剧《铜雀台》日前在京展演,受到关注。该剧的创演也对越剧的传承发展具有一定的示范价值。

  首先,越剧《铜雀台》是男女合演的新突破。男女合演是越剧发展中的一个重要课题。半个世纪以来,越剧界男女合演的脚步没有停止,但有一道难关始终没能有效解决,就是男演员在声音和台风上的“媚气”无法根除。这里有环境问题,也有师承因素,更有习惯思维和创作理念等原因。《铜雀台》中,齐春雷和许杰所饰演的曹丕和曹操这两个角色,脂粉气基本隐去,从化妆造型到外在气质以及音质音色等方面,均有突破性的设计和呈现。

  齐春雷饰演的曹丕,眉宇间透着暴戾之气,以第三场“征前酒”的开场为例,曹丕双指指向右上方,双眼与苍天对望,神色凝滞,叹“老天,你不公啊!”接着唱道“父王一道敕封令,犹如寒冬彻骨冷”,这样的表演具有很强的节奏感,人物把握也极为准确,观众瞬间便可体悟到角色心境。第四场“两地思”中,曹丕怒杀锦屏,恫吓甄洛,更对甄洛关怀曹植并咏诵其诗篇而大为光火。曹丕的“听听,听听,你是处处为他着想,句句替他维护,可你知道吗?他在临淄,纠结一班文人墨客,借诗发泄肆意犯上,还写那些个情诗骚词,满天下传扬,我容他,他给我脸面吗”这段台词,尽显淫威的同时,也能让人感受到他内心的嫉妒、自卑和挣扎。而许杰以多年的舞台实践为根基,从观众熟识的陆派小生变身为融花脸、老生于一体的越剧化了的曹操,得体、到位,尤其在面对两个儿子时的感情纠结,体现出既为枭雄又是人父的曹操本色。

  其次,越剧《铜雀台》为老戏新编拓展了空间。该剧由黄嬿和李莉改编自言秋士的《魂断铜雀台》,以“邺城逢”“铜雀赋”“征前酒”“两地思”“七步诗”“洛水悲”六场戏结构全剧,工整严谨,张弛有度,内容充实,人物丰满。故事从框架到细节,尤其作为事件中心的人物的心理依据,都做了重新开掘。剧中对曹丕这个人物的心理阐释和复杂人格的揭示上也有创新,写他与甄洛的夫妻情、与曹植的兄弟情、与曹操的父子情,真真假假,虚虚实实,出于诸多主客观因素,曹丕最终成为一名狰狞暴君。这方面的描写为历史剧中的人物塑造拓展了崭新的人文空间,也体现出当代剧作家的历史高度和艺术境界。

  再次,越剧《铜雀台》堪称流派传承的新收获。戏曲作品成功与否,流派能否良性传承,唱腔设计举足轻重。该剧由戏曲音乐家陈钧设计唱腔,他的创作具有浓郁的剧种风格和流派特色,不盲目创新,也不刻板守旧,不仅成功解决了男女合演声腔转调的难题,也留下几段朗朗上口、可待传播开来的新唱腔。比如第二场“铜雀赋”中曹操的“看群臣歌功颂德貌谦恭”,比如第四场“两地思”中曹植的“望长天长无言心意惶惶”和曹丕的“谁不想阖家享天伦”,以及甄洛在第五场“七步诗”中的“太后听说子建到”和第六场“洛水悲”中的“望洛水碧涛盈波推浪涌”等。这些唱段韵味醇厚、清新悦耳,具有很强的戏剧表现力,特别是旋律行腔,尊重流派又不拘泥于流派,同时绝无非戏曲化的不和谐元素,使方亚芬、徐标新、齐春雷各自所宗的袁派、陆派、尹派得以传扬。

  陆派徐标新饰演的曹植,在保持飘逸舒展、松弛自然的同时,难得的是具有一种古典书卷气,嗓音清亮、音质纯净。不过,《铜雀台》中的曹植与其他角色不同的是,他是名门之后,唱腔设计上体现出必要的骨气和硬气不可或缺,这一点尚需斟酌。齐春雷在此剧中的几段唱腔洒脱、沉稳、厚实、大气,加上道白和表演上的清晰层次,人物显得立体,也有冲击力。方亚芬饰演的甄洛,举手投足皆有一种非凡的气质,心地良善,美貌动人,身在无尽的政治漩涡无力自救,更无力救人,其境遇堪悲堪怜,几个重点唱段,或吟或叹,凄凉婉转,颇为动人。

  《铜雀台》的唱腔创作,对于饰演曹操的许杰而言意义更大。小生、老生、花脸三个行当“三位一体”的表演风格自然具有开创意义,更重要的是,许杰对曹操的成功塑造,除了完美展示其作为当下越剧中生代男演员领军人物的气质之外,更探索出一条颇有质感的声腔之路,为越剧未来题材和行当的拓展进行了一次颇有意义的实践。

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